ЛитератураТеория литературыЛитературное произведениеЭлементы сюжета и источники его развития: ситуация и конфликт (коллизия)
До сих пор мы рассматривали сюжет — при всех возможных отграничениях его от фабулы — как организованный событийный ряд. Однако этот подход не вполне адекватен своему предмету. В действительности протекание действия в литературном произведении, как и вообще в жизни, более сложно, а также глубоко противоречиво: в нем сочетаются прерывность и непрерывность, моменты статики и динамики.
Напомним, что внутренние противоречия всякого движения были вскрыты в апориях Зенона. В частности, согласно апории «Стрела», путь стрелы к цели представляет собой сумму отрезков, равных ее собственной длине, а следовательно, само продвижение — смену состояний покоя внезапными перемещениями стрелы из отрезка, более отдаленного от цели, в следующий. По аналогии с этим, сюжет произведения складывается не только из событий, но также из временных статических положений действующих лиц. Такие положения принято называть ситуациями.
По определению Б. В. Томашевского, «взаимоотношения персонажей в каждый данный момент являются ситуацией (положением). Например: герой любит героиню, но героиня дюбит его соперника...» Поэтому «Фабулярное развитие можно в общем охарактеризовать как переход от одной ситуации к другой...». В другом учебном пособии того же автора находим следующую формулировку: «Между двумя более или менее значительными событиями взаимное отношение и круг вовлеченных в действие лиц остается неизменяющимся. Такое состояние называется положением или ситуацией».
Естественно, возникает вопрос о возможности и причинах такого перехода или изменения. По-видимому, ситуация может заключать в себе некую предпосылку перемен, определенное, требующее исхода, внутреннее противоречие. Б. В. Томашевский утверждает даже, что «типичная ситуация есть ситуация с противоречивыми связями: различные персонажи различным образом хотят изменить данную ситуацию». Когда противоречие выявлено или изменение уже началось (стало очевидным, что противоречие приведет к очередному событию), это означает, что ситуация превратилась в коллизию.
Обострение ситуации и переход ее в коллизию достаточно легко выделить в драме, причем здесь очевидно, что такое обострение происходит не всегда. Например, исходное положение (ситуация) в «Гамлете» обостряется появлением призрака, а финальная ситуация (приход Фортинбраса) никакого обострения не получает.
Вряд ли поэтому можно согласиться с Б. В. Томашевским в том, что «каждая ситуация характеризуется различием интересов — коллизией и борьбой между персонажами». Скорее справедливо суждение Гегеля, согласно которому «в основе коллизии лежит нарушение», причем «в качестве простого повода к действию она сохраняет характер ситуации».
Итак, наряду с событием, мы обнаружили еще два элемента сюжета: ситуацию и коллизию. Все три, очевидно, связаны между собою и в то же время их необходимо различать на практике — при анализе сюжета, в особенности в драматическом и эпическом произведениях.
Например, в одном из наиболее известных эпизодов романа «Преступление и наказание » происходит событие встречи Раскольникова с пьяной девочкой на Конногвардейском бульваре. Оно складывается из резкой смены двух взаимоисключающих эмоциональных порывов и поступков героя (без которой непонятен единый смысл события): обращения к городовому с просьбой помочь и защитить от преследующего ее «жирного франта» и обращения к нему же со словами «Оставьте! ...Пусть его позабавится!» И потом уже про себя: «Да пусть их переглотают друг друга живьем — мне-то чего?»
Проблема, казалось бы, была уже решена (городовой — «бравое солдатское лицо с седыми усами и с толковым взглядом» — сказал: «Не беспокойтесь, не дам-с»), т.е. сложилась новая ситуация. Но тут же возникло внезапное обострение, т.е. коллизия: «В эту минуту как будто что-то ужалило Раскольникова; в один миг его как будто перевернуло». Коллизия и ведет к новому поступку, меняющему характер всего события встречи.
Но тем самым в рассмотренном событии проявляется, пользуясь выражением автора романа, «состояние колебания», причины которого выходят далеко за рамки этого события и которое определяет на самом деле сложение всего сюжета (по мысли Достоевского, «это-то состояние колебания и определяет весь роман»). И с такой точки зрения мы имеем дело с ситуацией, но уже не «частной» (связанной с определенным этапом развития сюжета и составляющей его элемент), а общей.
Общая ситуация произведения — это источник развития всего сюжета. В таком значении это понятие определено у Гегеля (как теперь очевидно, Б. В. Томашевского интересовала именно частная ситуация): имеется в виду раскрытие в художественном произведении всеобщего «состояния мира», в котором «еще только дремлет могучая сила раздвоения»; «ситуация вообще представляет собой среднюю ступень между всеобщим, неподвижным в себе состоянием мира и раскрывшимся в себе для акции и реакции конкретным действием».
Наряду с общей ситуацией, основу всего сюжета может составлять и общая коллизия или конфликт. И то и другое укоренено в художественном пространстве-времени: мир героя, его космос заключает в себе определенные «всеобщие силы действия», по терминологии Гегеля.
Например, ход событий волшебной сказки основан на ее двоемирии. Такова основная (и неизменная) общая ситуация в произведениях этого жанра. Борьба интересов (коллизия) в нем тоже есть и может выражаться в поединке (ряде их) или решении трудных задач: ибо в двоемирии заключены противоположные силы, которые могут получать персонификацию, а персонажи — заявлять противоположные, но и взаимопредполагающие позиции (Змей и его антагонист всегда наперед знают друг друга). Однако коллизия всегда разрешается, т.е. исчезает, а породившая ее ситуация остается.
Коллизия как основа сюжета представляет собой временное нарушение равновесия сил: весь сюжет (вся «история») может рассматриваться как результат такого нарушения, экспансии одной из сторон мира, которая персонифицируется в одном или нескольких персонажах и вызывает опять-таки персонифицированный (воплощенный в герое и его действиях) «ответ» противоположной стороны. Таков, например, роман мести вроде «Графа Монте-Кристо» или любой современный боевик.
Из этого видна справедливость мнения Гегеля, по словам которого, коллизия — такое нарушение, «которое не может сохраняться в качестве нарушения, а должно быть устранено. Коллизия является таким изменением гармонического состояния, которое, в свою очередь, должно быть изменено».
В заключение заметим, что соотношение частной ситуации с частной коллизией и соотношение общей ситуации с общей (единой) коллизией — обратны. Частная ситуация, будучи моментом «покоя», выглядит, как правило, временным отклонением от нормы, которой считается сюжетная динамика, т.е. вызревание и свершение событий; наоборот, общая коллизия — отклонение от нормы, в качестве которой предстает в этом случае спокойное равновесие сил в изображенном мире.
Теория литературы / Под ред. Н.Д. Тамарченко — М., 2004 г.
 |
 |
Все известные нам элементы сюжета могут повторяться (неоднократно появляться в тексте) как в пределах одного произведени...
|
 |
|
Прежде всего, как мы уже говорили, термин «мотив» в исследовательской практике соотносят с двумя различными ...
|
 |
|
04.11.2024
В 2005 г. в Российской Федерации появился новый государственный праздник — День народ ...
|
 |
|
10.11.2024
Исполняется 265 лет со дня рождения Ф. Шиллера – известного немецкого поэта и драмату ...
|
