На главнуюКарта сайтаНаписать письмо
Полезная информация о русском языке, культуре речи, литературе и современном литературном языке на портале Textologia.ru
Сайт – энциклопедия по литературе и русскому языку, библиотека полезных материалов и статей по филологии
Текстология.ру - открой мир знаний и образования
Краткая история машинного перевода
Очень распространено мнение, что для осуществления перевода достаточно хорошо знать оба языка. В действительно...
Интересные факты из жизни Маяковского В.В.
Владимир Маяковский известен во всем мире как глашатай революции, поэт, художник, драматург, один из ярчайших ...
История происхождение кавычек в русской письме...
Кавычки относятся к парным знакам препинания. Ими выделяются цитаты, прямая речь, названия предприятий, произв...
Как представлены имена числительные, местоимения, наречия и предикативы в толковом словаре Ожегова С.И. и Шведовой Н.Ю.?
Количественные числительные представлены в именительном падеже с формами родительного падежа. Иные падежи, при...
Текстология.руТекстология.руЛитератураЛитератураТеория литературыТеория литературыЛитературное произведениеЛитературное произведениеСистема персонажей и «язык» типологии героя в фольклоре и литературе

Система персонажей и «язык» типологии героя в фольклоре и литературе

Система персонажей и «язык» типологии героя в фольклоре и литературе

В литературных произведениях возможны самые разнообразные критерии сопоставления и принципы классификации, на основе которых выстраиваются различные системы персонажей.

Прежде всего это варианты системы главных героев. Их соотношение приобретает разные «конфигурации»: «пары», «треугольники», «четырехугольники». Первый, очевидно, можно считать древнейшим (ср. уже упомянутую статью Ю. М. Лотмана о происхождении сюжета). В ряде исследований Е. М. Мелетинского рассматривается пара (в частности, в «близнечном» варианте) «культурный герой» и «трикстер».

Близнецов и двойников-антиподов находим не только в архаике, но и в литературе, особенно в классической драме («Двенадцатая ночь» Шекспира) и авантюрном романе (например, у Дюма и Стивенсона). Исторические варианты «пары» многообразны: отвлеченная духовность и приземленная телесность («Дон Кихот»), чувствительный и холодный (Карамзин), художник и филистер (Гофман), рефлектирующий герой и человек действия (Тургенев, Гончаров) и т.д. и т.п.

«Четырехугольник» иногда представляет собою сочетание («перекрещивание») двух пар. Например, рядом с основной (серьезной) помещается дублирующая (комическая) пара: любовники-господа и любовники-слуги в классической комедии. Возможно равенство двух пар («Избирательное сродство» Гёте или «Давай поженимся» Дж. Апдайка).

«Треугольник» возможен в некоторых случаях как противостояние одного и пары. Такая группировка главных героев связана зачастую с ситуацией выбора для одного из них между полюсами, представленными двумя другими (например, в «Волшебной горе» Томаса Манна) или авторским противопоставлением полюсов и середины, крайностей и общей для них «меры» («Евгений Онегин»).

Далее речь может идти о вариантах соотношения главных и второстепенных персонажей. Здесь различимы две основные тенденции: центростремительная (иерархическая) и центробежная («демократическая»).

Первая представлена богатой традицией изображения героя, для которого все прочие персонажи — всего лишь «резонирующий фон». Таковы средневековая рыцарская эпика и «моногеройные» структуры у романтиков (особенно в поэмах таких, как байроновский «Корсар», но и в романах типа «Адольфа» Констана или «Исповеди сына века» Альфреда де Мюссе). В романе XX в. традицию «моногеройного» романа в связи с проблемой двойников находим, например, в «Степном волке» Г. Гессе.

Переход от центростремительной структуры к более разомкнутой можно увидеть в тех произведениях, где главному герою противостоит равноценный оппонент, занимающий, однако, место на втором плане изображения. В русской литературе таковы «Цыганы», а затем «Рудин» Тургенева и «Обломов» Гончарова (но не «Обыкновенная история», где вполне равноценная пара героев).

Главенство героя, заметно превосходящего всех прочих, может быть «смягчено» за счет создания дублирующих пар в основных аспектах сюжетной ситуации. Например, в «Отцах и детях»: любовный аспект: Базаров — Одинцова и Аркадий — Катя; идейно-исторический аспект: Базаров и Аркадий — братья Кирсановы.

Полностью центробежная структура возникает в результате приравнивания персонажей «фона» главным. Сочетание этого исторически нового принципа с «моногеройностью» находим у Лермонтова.

Тенденция к равноправию персонажей в многоплановом изображении характерна для произведений Л. Толстого и еще в большей степени для романов зрелого Достоевского. Ее непривычность для читателя проявилась в многократных попытках «моногеройного» прочтения «Преступления и наказания», начиная от переводов с заменой названия на «Раскольников» и продолжая интерпретациями, в которых значительная часть других действующих лиц превращалась всего лишь в «двойников» этого героя — при полном игнорировании «свернутого потенциала» таких персонажей, как Зосимов или Заметов.

А между тем Зосимов высказывает очень проницательные суждения и о «мономании» Раскольникова, и о современном человеке в целом (ср. в «Идиоте» глубокие толкования Апокалипсиса жалким и пошлым чиновником Лебедевым).

Изучение различных вариантов «систем персонажей» и их функций в литературе необходимо для адекватной интерпретации произведений. К примеру, в «Капитанской дочке» антиподы Гринев и Швабрин соотнесены и сюжетно, и как носители точек зрения на мир, с одной стороны, с Пугачевым, с другой — с Машей Мироновой.

В психологическом плане — это вариация (конечно, очень трасформированная) излюбленного Пушкиным противопоставления «двух типов людей: с одной стороны, замкнутых в себе, эгоистически скупых и завистливых, с другой — непосредственно отдающихся своей страсти, "праздных гуляк", вроде Моцарта или поэта любви Дон Гуана». В историко-культурном аспекте перед нами противопоставление дворянства старинного и «нового» (фамилия «Швабрин» выдает принадлежность ее носителя к парвеню). Но то и другое — лишь предпосылки для противопоставления в этическом плане.

Оба персонажа подвергаются испытанию войной и любовью, причем добровольно присоединившийся к Пугачеву Швабрин обнаруживает и внутреннее родство с ним как разбойником (по словам попадьи, услыхав «про больную племянницу... так взглянул на меня, как бы ножом насквозь»), что и проявляется в дальнейших его взаимоотношениях с Машей. 

Гринев — при всей симпатии к Пугачеву и благодарности ему как человеку великодушному — осознает невозможность для себя нравственно примириться с его историческим авантюризмом и кровопролитием, неизбежным следствием этой жизненной позиции, что и сближает его в итоге с изначальной непосредственной верой Маши в Провидение.

Теория литературы / Под ред. Н.Д. Тамарченко — М., 2004 г.

Другие статьи по теме:
Художественный образ
Поэтическое искусство — это мышление в образах. Образ — наиболее важный и непосредственно воспринимаемый эле...
Концепции художественного образа
Отождествление автора и главного героя часто приводит к неизбежным фактическим погрешностям, когда высказывания литерату...
Рекомендуем ознакомиться:
Курс СКОРОЧТЕНИЯ у Вас дома. До 1000 слов в минуту
Обучение скорочтению всего за 1 месяц. Более 1200 успешных учеников. Положительные отзывы людей, прошедших курс. Гарантия качества.

События и новости культуры и образования:
Рособрнадзор объявил итоги второго тура сдачи ЕГЭ
25.09.2018
По данным ведомства, доля, преодолевших минимальный порог для сдачи экзамена, школьни ...
Школьникам сократили число олимпиад в новом учебном году
25.09.2018
Только 72 олимпиадных конкурса в школьных учреждениях были утверждены в 2018-2019 уче ...
Сообщить об ошибке на сайте:
Сообщить об ошибке на сайте
Пожалуйста, если Вы нашли ошибку или опечатку на сайте, сообщите нам, и мы ее исправим. Давайте вместе сделаем сайт лучше и качественнее!
 
Рассказы И.А. Бунина 1900-х гг. и изображение патриархальной России
От объективно-эпической манеры письма Бунин переходит в 1900-х гг. к лирическому самовыражению. Образ автора-п...
Сочинение на тему: Молчалины блаженствуют на свете (по пьесе А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
В пьесе «Горе от ума» А.С. Грибоедова даётся характеристика Молчалина как типичного глупца. Он мел...
Как запомнить ударение в слове «банты»?
Случаи, когда в русском языке встречаются слова с различными формами и ударными слогами, далеко не редкость. В...
Абстрактный язык (метаязык)
В последние годы в связи с бурным развитием прикладного языкознания, опирающегося на математические методы раб...
Явления, смешиваемые с народной этимологией. Паронимия
Народную этимологию следует отличать от языковых явлений, которые никакого отношения к этимологии не имеют. Ра...
2011 - 2018 © Интернет-журнал Textologia.ru — сайт о русском языке, литературный портал Текстология. Помощь в изучении современного русского литературного языка, языкознания и литературы.
Администрация не несет ответственности за достоверность информации, опубликованной в рекламных материалах на сайте. Копирование, перепечатка и другое использование материалов сайта возможны только с письменного разрешения администрации.