На главнуюКарта сайтаНаписать письмо
Полезная информация о русском языке, культуре речи, литературе и современном литературном языке на портале Textologia.ru
Сайт – энциклопедия по литературе и русскому языку, библиотека полезных материалов и статей по филологии
Текстология.ру - открой мир знаний и образования
Как научиться красивому почерку?
Аккуратность и разборчивость почерка важны для каждого взрослого человека, ведь именно этот фактор может повли...
За что М.Ю. Лермонтов любил евреев?
Среди российских поэтов и прозаиков XIX века было не так много тех, кто выражал искреннее сочувствие еврейском...
Преимущества занятий с репетитором испанского языка
В наше время знать несколько иностранных языков не дань моде, а скорее необходимость. Действительно, кто не хо...
Текстология.руТекстология.руЛитератураЛитератураТеория литературыТеория литературыЛитературное произведениеЛитературное произведениеСистема персонажей и «язык» типологии героя в фольклоре и литературе

Система персонажей и «язык» типологии героя в фольклоре и литературе

Система персонажей и «язык» типологии героя в фольклоре и литературе

В литературных произведениях возможны самые разнообразные критерии сопоставления и принципы классификации, на основе которых выстраиваются различные системы персонажей.

Прежде всего это варианты системы главных героев. Их соотношение приобретает разные «конфигурации»: «пары», «треугольники», «четырехугольники». Первый, очевидно, можно считать древнейшим (ср. уже упомянутую статью Ю. М. Лотмана о происхождении сюжета). В ряде исследований Е. М. Мелетинского рассматривается пара (в частности, в «близнечном» варианте) «культурный герой» и «трикстер».

Близнецов и двойников-антиподов находим не только в архаике, но и в литературе, особенно в классической драме («Двенадцатая ночь» Шекспира) и авантюрном романе (например, у Дюма и Стивенсона). Исторические варианты «пары» многообразны: отвлеченная духовность и приземленная телесность («Дон Кихот»), чувствительный и холодный (Карамзин), художник и филистер (Гофман), рефлектирующий герой и человек действия (Тургенев, Гончаров) и т.д. и т.п.

«Четырехугольник» иногда представляет собою сочетание («перекрещивание») двух пар. Например, рядом с основной (серьезной) помещается дублирующая (комическая) пара: любовники-господа и любовники-слуги в классической комедии. Возможно равенство двух пар («Избирательное сродство» Гёте или «Давай поженимся» Дж. Апдайка).

«Треугольник» возможен в некоторых случаях как противостояние одного и пары. Такая группировка главных героев связана зачастую с ситуацией выбора для одного из них между полюсами, представленными двумя другими (например, в «Волшебной горе» Томаса Манна) или авторским противопоставлением полюсов и середины, крайностей и общей для них «меры» («Евгений Онегин»).

Далее речь может идти о вариантах соотношения главных и второстепенных персонажей. Здесь различимы две основные тенденции: центростремительная (иерархическая) и центробежная («демократическая»).

Первая представлена богатой традицией изображения героя, для которого все прочие персонажи — всего лишь «резонирующий фон». Таковы средневековая рыцарская эпика и «моногеройные» структуры у романтиков (особенно в поэмах таких, как байроновский «Корсар», но и в романах типа «Адольфа» Констана или «Исповеди сына века» Альфреда де Мюссе). В романе XX в. традицию «моногеройного» романа в связи с проблемой двойников находим, например, в «Степном волке» Г. Гессе.

Переход от центростремительной структуры к более разомкнутой можно увидеть в тех произведениях, где главному герою противостоит равноценный оппонент, занимающий, однако, место на втором плане изображения. В русской литературе таковы «Цыганы», а затем «Рудин» Тургенева и «Обломов» Гончарова (но не «Обыкновенная история», где вполне равноценная пара героев).

Главенство героя, заметно превосходящего всех прочих, может быть «смягчено» за счет создания дублирующих пар в основных аспектах сюжетной ситуации. Например, в «Отцах и детях»: любовный аспект: Базаров — Одинцова и Аркадий — Катя; идейно-исторический аспект: Базаров и Аркадий — братья Кирсановы.

Полностью центробежная структура возникает в результате приравнивания персонажей «фона» главным. Сочетание этого исторически нового принципа с «моногеройностью» находим у Лермонтова.

Тенденция к равноправию персонажей в многоплановом изображении характерна для произведений Л. Толстого и еще в большей степени для романов зрелого Достоевского. Ее непривычность для читателя проявилась в многократных попытках «моногеройного» прочтения «Преступления и наказания», начиная от переводов с заменой названия на «Раскольников» и продолжая интерпретациями, в которых значительная часть других действующих лиц превращалась всего лишь в «двойников» этого героя — при полном игнорировании «свернутого потенциала» таких персонажей, как Зосимов или Заметов.

А между тем Зосимов высказывает очень проницательные суждения и о «мономании» Раскольникова, и о современном человеке в целом (ср. в «Идиоте» глубокие толкования Апокалипсиса жалким и пошлым чиновником Лебедевым).

Изучение различных вариантов «систем персонажей» и их функций в литературе необходимо для адекватной интерпретации произведений. К примеру, в «Капитанской дочке» антиподы Гринев и Швабрин соотнесены и сюжетно, и как носители точек зрения на мир, с одной стороны, с Пугачевым, с другой — с Машей Мироновой.

В психологическом плане — это вариация (конечно, очень трасформированная) излюбленного Пушкиным противопоставления «двух типов людей: с одной стороны, замкнутых в себе, эгоистически скупых и завистливых, с другой — непосредственно отдающихся своей страсти, "праздных гуляк", вроде Моцарта или поэта любви Дон Гуана». В историко-культурном аспекте перед нами противопоставление дворянства старинного и «нового» (фамилия «Швабрин» выдает принадлежность ее носителя к парвеню). Но то и другое — лишь предпосылки для противопоставления в этическом плане.

Оба персонажа подвергаются испытанию войной и любовью, причем добровольно присоединившийся к Пугачеву Швабрин обнаруживает и внутреннее родство с ним как разбойником (по словам попадьи, услыхав «про больную племянницу... так взглянул на меня, как бы ножом насквозь»), что и проявляется в дальнейших его взаимоотношениях с Машей. 

Гринев — при всей симпатии к Пугачеву и благодарности ему как человеку великодушному — осознает невозможность для себя нравственно примириться с его историческим авантюризмом и кровопролитием, неизбежным следствием этой жизненной позиции, что и сближает его в итоге с изначальной непосредственной верой Маши в Провидение.

Теория литературы / Под ред. Н.Д. Тамарченко — М., 2004 г.

Другие статьи по теме:
Художественный образ
Поэтическое искусство — это мышление в образах. Образ — наиболее важный и непосредственно воспринимаемый эле...
Концепции художественного образа
Отождествление автора и главного героя часто приводит к неизбежным фактическим погрешностям, когда высказывания литерату...
События и новости культуры и образования:
Начался переход к единым учебным пособиям по истории
17.12.2018
На состоявшемся на днях совещании учителей России было объявлено, что переход на новы ...
Российские школьники победили на олимпиаде по математике, проходящей в Индии
13.12.2018
Сегодня для наших школьников из России особенный день. Они смогли обойти других учащи ...
Сообщить об ошибке на сайте:
Сообщить об ошибке на сайте
Пожалуйста, если Вы нашли ошибку или опечатку на сайте, сообщите нам, и мы ее исправим. Давайте вместе сделаем сайт лучше и качественнее!
 
Тематический диапазон поэзии И.А. Бунина 1910 гг.
Значительна и оригинальна поэзия Бунина 1910-х гг., которая до недавнего времени рассматривалась как сугубо тр...
Как пользоваться словарем разбора слов по составу?
Словарь показывает результат разбора слов по частям. В процессе такого разбора выделяются все его составляющие...
Интересные факты из биографии Толстого Л.Н.
Лев Николаевич Толстой знаменит во всем мире, но некоторые факты из жизни знаменитого писателя не известн...
Литературные памятники X—XII вв.
В X—XII вв. расцвету арабской поэзии сопутствует развитие прозы: нравоучительной литературы адаба, делов...
Согдийская литература
Памятники согдийской письменности (например, «Старые согдийские письма» и др.) обнаружены лишь в X...
2011 - 2018 © Интернет-журнал Textologia.ru — сайт русского языка, литературный портал Текстология. Помощь в изучении лингвистики, современного русского языка и литературы.
Администрация не несет ответственности за достоверность информации, опубликованной в рекламных материалах на сайте. Копирование, перепечатка и другое использование материалов сайта возможны только с письменного разрешения администрации.