На главнуюКарта сайтаНаписать письмо
Полезная информация о русском языке, культуре речи, литературе и современном литературном языке на портале Textologia.ru
Сайт – энциклопедия по литературе и русскому языку, библиотека полезных материалов и статей по филологии
Текстология.ру - открой мир знаний и образования
Обучение в Европе иностранным языкам
Изучение иностранных языков в Европе становится все более популярным год от года. Это вполне объяснимо, так ка...
Что такое хороший качественный перевод текста?
Профессионально выполненный перевод - это перевод, которым читатель останется доволен. Судить о качестве перев...
Самые интересные факты из биографии Александра...
Жизнь Александра Блока, родившегося 16 ноября 1880 года, была недолгой. Поэт прожил всего 41 год, но жизнь его...
Творчество А. А. Блока в последние годы жизни
В последние годы жизни Блок выступает прежде всего как публицист, критик, театральный деятель. Он не только г...

Персонаж, не являющийся героем

Персонаж, не являющийся героем

Инициатива персонажей, не являющихся литературными героями, с одной стороны, или служебна (помощники волшебной сказки, ловкие слуги классической комедии или доктор Ватсон у А. Конан-Дойля), или имеет отрицательный характер (наряду с архаическими вредителями — литературные злодеи, носители противостоящих герою человеческих страстей и вызванных ими действий: интриг или хитростей, подмен и преследований).

Но персонаж может быть, наоборот, полностью лишен личной инициативы, превращен в персонификацию обстоятельств (иногда активных, являющихся социальными или мировыми «силами») или в часть предметного окружения («среды»). В народной сказке или эпопее такие персонифицированные враждебные обстоятельства — мать змеев, раскрывающая пасть от земли до неба или такое же морское чудище, из-за которого Хануман не может попасть на остров Ланка. В повести Гоголя «Тарас Бульба» персонификация враждебной герою среды — гайдук перед камерой Остапа.

Действия такого рода персонажей — вольные или невольные — не являются результатом выбора; когда вообще возникает вопрос об их внутренней основе, дело ограничивается элементарными страстями (завистью, например) или инстинктами (служебная страсть Жавера в «Отверженных» В. Гюго). В противном случае мы имели бы дело с характером.

При всех различиях между функциями второстепенных и главных персонажей (т.е. литературных героев) в архаических формах словесного творчества они сохраняют единую сущность, а именно — тождество «содержания» лица и его сюжетной функции (как правило, единственной). Ясно, например, почему «проводники» в иной мир волшебной сказки непременно должны быть стариками и старухами.

Но даже и в главных архаических персонажах возможно лишь временное нарушение заданного единства поступка героя и того назначения литературной личности, которым и определяется ее сущность. Так, например, Одиссей может предупредить одного из женихов о возможной гибели, что отнюдь не мешает ему потом убить предупрежденного вместе со всеми остальными — в соответствии с предназначенной герою в этой истории жизненной ролью.

Произведение Нового времени может, наоборот, исходить из отсутствующего тождества поступка и лица в литературном персонаже и делать обретение этого тождества конечной целью сюжета: одна из важнейших проблем романа XX в. — поиск героем собственной идентичности (на этом, например, целиком строится сюжет романа Макса Фриша «Назову себя Гантенбайн»).

Сущность персонажа может быть отождествлена и с определенным устойчивым набором функций (кругом сюжетных возможностей). Таковы традиционные «амплуа»: воин-хвастун, плут в древних комедиях; инженю (простушка) в сентиментальном романе или ученый чудак в романе авантюрно-географическом. Возникает также возможность заданных взаимопротиворечащих функций, например: благородный разбойник, наделенная душевной чистотой проститутка. Этим создается как будто возможность выбора.

Но в таком контексте выбор необъясним. Отсюда любовь романтиков к традиционным амплуа, хотя они стремятся сочетать их в несовместимые пары и углублять, проецируя противоречивые внешние проявления на скрытую и непостижимую внутреннюю основу (социально-криминальный роман В. Гюго, А. Дюма, Ч. Диккенса). В итоге романтический герой сочетает в себе традиционное амплуа с таинственной, несовпадающей с ним сутью.

Итак, персонаж — действующее лицо произведения, которое выполняет в нем заданные (традицией или автором) функции, т.е. совершает поступки, претерпевает невзгоды, перемещается в пространстве и времени изображенного мира. Его сущность либо исчерпывается совпадением инициативы поступков или иных действий и реакций с выполняемой сюжетной ролью, либо знаменуется (оставаясь нераскрытой) их принципиальным несовпадением.

Теория литературы / Под ред. Н.Д. Тамарченко — М., 2004 г.

Другие статьи по теме:
Персонаж-характер
В отличие от персонажа как такового, характер — лицо самоопределяющееся, выбирающее собственную роль и в жизни в ц...
Персонаж-тип
Категория литературного героя находится также в сложных соотношениях с понятием «тип». Тип — готовая ф...
Рекомендуем ознакомиться:
Курс СКОРОЧТЕНИЯ у Вас дома. До 1000 слов в минуту
Обучение скорочтению всего за 1 месяц. Более 1200 успешных учеников. Положительные отзывы людей, прошедших курс. Гарантия качества.

События и новости культуры и образования:
Рособрнадзор объявил итоги второго тура сдачи ЕГЭ
25.09.2018
По данным ведомства, доля, преодолевших минимальный порог для сдачи экзамена, школьни ...
Школьникам сократили число олимпиад в новом учебном году
25.09.2018
Только 72 олимпиадных конкурса в школьных учреждениях были утверждены в 2018-2019 уче ...
Сообщить об ошибке на сайте:
Сообщить об ошибке на сайте
Пожалуйста, если Вы нашли ошибку или опечатку на сайте, сообщите нам, и мы ее исправим. Давайте вместе сделаем сайт лучше и качественнее!
 
Рассказы И.А. Бунина 1900-х гг. и изображение патриархальной России
От объективно-эпической манеры письма Бунин переходит в 1900-х гг. к лирическому самовыражению. Образ автора-п...
Сочинение на тему: Молчалины блаженствуют на свете (по пьесе А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
В пьесе «Горе от ума» А.С. Грибоедова даётся характеристика Молчалина как типичного глупца. Он мел...
Как запомнить ударение в слове «банты»?
Случаи, когда в русском языке встречаются слова с различными формами и ударными слогами, далеко не редкость. В...
Постановка проблемы
Живой современный язык находится в постоянном движении и развитии. Каждый человек, говорящий или пишущий на ро...
Русская фольклористика после 1917 г.
В первые десятилетия XX в. русская фольклористика окончательно самоопределилась как научная дисциплина, отдели...
2011 - 2018 © Интернет-журнал Textologia.ru — сайт о русском языке, литературный портал Текстология. Помощь в изучении современного русского литературного языка, языкознания и литературы.
Администрация не несет ответственности за достоверность информации, опубликованной в рекламных материалах на сайте. Копирование, перепечатка и другое использование материалов сайта возможны только с письменного разрешения администрации.