На главнуюКарта сайтаНаписать письмо
Полезная информация о русском языке, культуре речи, литературе и современном литературном языке на портале Textologia.ru
Сайт – энциклопедия по литературе и русскому языку, библиотека полезных материалов и статей по филологии
Самый первый язык в мире: поиски праязыка
Сегодня доподлинно так и не известно, какой же язык считается первым. Существует версия, по которой полагают, ...
Как научиться выговаривать французскую Р?
При освоении иностранного языка человек иногда долгое время не может полностью преодолеет фонетические особенн...
Фотоконкурсы с призами
Международный конкурс фотографий ФотоПризер.ру с призами!
Текстология.руТекстология.руЛитератураЛитератураТеория литературыТеория литературыЛитературное произведениеЛитературное произведениеЭлементы сюжета и источники его развития: ситуация и конфликт (коллизия)

Элементы сюжета и источники его развития: ситуация и конфликт (коллизия)

Элементы сюжета и источники его развития: ситуация и конфликт (коллизия)

До сих пор мы рассматривали сюжет — при всех возможных отграничениях его от фабулы — как организованный событийный ряд. Однако этот подход не вполне адекватен своему предмету. В действительности протекание действия в литературном произведении, как и вообще в жизни, более сложно, а также глубоко противоречиво: в нем сочетаются прерывность и непрерывность, моменты статики и динамики.

Напомним, что внутренние противоречия всякого движения были вскрыты в апориях Зенона. В частности, согласно апории «Стрела», путь стрелы к цели представляет собой сумму отрезков, равных ее собственной длине, а следовательно, само продвижение — смену состояний покоя внезапными перемещениями стрелы из отрезка, более отдаленного от цели, в следующий. По аналогии с этим, сюжет произведения складывается не только из событий, но также из временных статических положений действующих лиц. Такие положения принято называть ситуациями.

По определению Б. В. Томашевского, «взаимоотношения персонажей в каждый данный момент являются ситуацией (положением). Например: герой любит героиню, но героиня дюбит его соперника...» Поэтому «Фабулярное развитие можно в общем охарактеризовать как переход от одной ситуации к другой...». В другом учебном пособии того же автора находим следующую формулировку: «Между двумя более или менее значительными событиями взаимное отношение и круг вовлеченных в действие лиц остается неизменяющимся. Такое состояние называется положением или ситуацией».

Естественно, возникает вопрос о возможности и причинах такого перехода или изменения. По-видимому, ситуация может заключать в себе некую предпосылку перемен, определенное, требующее исхода, внутреннее противоречие. Б. В. Томашевский утверждает даже, что «типичная ситуация есть ситуация с противоречивыми связями: различные персонажи различным образом хотят изменить данную ситуацию». Когда противоречие выявлено или изменение уже началось (стало очевидным, что противоречие приведет к очередному событию), это означает, что ситуация превратилась в коллизию.

Обострение ситуации и переход ее в коллизию достаточно легко выделить в драме, причем здесь очевидно, что такое обострение происходит не всегда. Например, исходное положение (ситуация) в «Гамлете» обостряется появлением призрака, а финальная ситуация (приход Фортинбраса) никакого обострения не получает. 

Вряд ли поэтому можно согласиться с Б. В. Томашевским в том, что «каждая ситуация характеризуется различием интересов — коллизией и борьбой между персонажами». Скорее справедливо суждение Гегеля, согласно которому «в основе коллизии лежит нарушение», причем «в качестве простого повода к действию она сохраняет характер ситуации».

Итак, наряду с событием, мы обнаружили еще два элемента сюжета: ситуацию и коллизию. Все три, очевидно, связаны между собою и в то же время их необходимо различать на практике — при анализе сюжета, в особенности в драматическом и эпическом произведениях.

Например, в одном из наиболее известных эпизодов романа «Преступление и наказание » происходит событие встречи Раскольникова с пьяной девочкой на Конногвардейском бульваре. Оно складывается из резкой смены двух взаимоисключающих эмоциональных порывов и поступков героя (без которой непонятен единый смысл события): обращения к городовому с просьбой помочь и защитить от преследующего ее «жирного франта» и обращения к нему же со словами «Оставьте! ...Пусть его позабавится!» И потом уже про себя: «Да пусть их переглотают друг друга живьем — мне-то чего?»

Проблема, казалось бы, была уже решена (городовой — «бравое солдатское лицо с седыми усами и с толковым взглядом» — сказал: «Не беспокойтесь, не дам-с»), т.е. сложилась новая ситуация. Но тут же возникло внезапное обострение, т.е. коллизия: «В эту минуту как будто что-то ужалило Раскольникова; в один миг его как будто перевернуло». Коллизия и ведет к новому поступку, меняющему характер всего события встречи.

Но тем самым в рассмотренном событии проявляется, пользуясь выражением автора романа, «состояние колебания», причины которого выходят далеко за рамки этого события и которое определяет на самом деле сложение всего сюжета (по мысли Достоевского, «это-то состояние колебания и определяет весь роман»). И с такой точки зрения мы имеем дело с ситуацией, но уже не «частной» (связанной с определенным этапом развития сюжета и составляющей его элемент), а общей.

Общая ситуация произведения — это источник развития всего сюжета. В таком значении это понятие определено у Гегеля (как теперь очевидно, Б. В. Томашевского интересовала именно частная ситуация): имеется в виду раскрытие в художественном произведении всеобщего «состояния мира», в котором «еще только дремлет могучая сила раздвоения»; «ситуация вообще представляет собой среднюю ступень между всеобщим, неподвижным в себе состоянием мира и раскрывшимся в себе для акции и реакции конкретным действием». 

Наряду с общей ситуацией, основу всего сюжета может составлять и общая коллизия или конфликт. И то и другое укоренено в художественном пространстве-времени: мир героя, его космос заключает в себе определенные «всеобщие силы действия», по терминологии Гегеля.

Например, ход событий волшебной сказки основан на ее двоемирии. Такова основная (и неизменная) общая ситуация в произведениях этого жанра. Борьба интересов (коллизия) в нем тоже есть и может выражаться в поединке (ряде их) или решении трудных задач: ибо в двоемирии заключены противоположные силы, которые могут получать персонификацию, а персонажи — заявлять противоположные, но и взаимопредполагающие позиции (Змей и его антагонист всегда наперед знают друг друга). Однако коллизия всегда разрешается, т.е. исчезает, а породившая ее ситуация остается.

Коллизия как основа сюжета представляет собой временное нарушение равновесия сил: весь сюжет (вся «история») может рассматриваться как результат такого нарушения, экспансии одной из сторон мира, которая персонифицируется в одном или нескольких персонажах и вызывает опять-таки персонифицированный (воплощенный в герое и его действиях) «ответ» противоположной стороны. Таков, например, роман мести вроде «Графа Монте-Кристо» или любой современный боевик.

Из этого видна справедливость мнения Гегеля, по словам которого, коллизия — такое нарушение, «которое не может сохраняться в качестве нарушения, а должно быть устранено. Коллизия является таким изменением гармонического состояния, которое, в свою очередь, должно быть изменено».

В заключение заметим, что соотношение частной ситуации с частной коллизией и соотношение общей ситуации с общей (единой) коллизией — обратны. Частная ситуация, будучи моментом «покоя», выглядит, как правило, временным отклонением от нормы, которой считается сюжетная динамика, т.е. вызревание и свершение событий; наоборот, общая коллизия — отклонение от нормы, в качестве которой предстает в этом случае спокойное равновесие сил в изображенном мире.

Теория литературы / Под ред. Н.Д. Тамарченко — М., 2004 г.

Другие статьи по теме:
Мотив и другие понятия сюжетологии
Все известные нам элементы сюжета могут повторяться (неоднократно появляться в тексте) как в пределах одного произведени...
Мотив и структура произведения
Прежде всего, как мы уже говорили, термин «мотив» в исследовательской практике соотносят с двумя различными ...
Рекомендуем ознакомиться:
Курс СКОРОЧТЕНИЯ у Вас дома. До 1000 слов в минуту
Обучение скорочтению всего за 1 месяц. Более 1200 успешных учеников. Положительные отзывы людей, прошедших курс. Гарантия качества.

Английский без зубрежки! Результат c первых недель!
Центр лингвистических программ Poliglot. Уникальная методика скоростного изучения на дому. Быстрый результат с гарантией!
События и новости культуры и образования:
Поздравляем с Днем труда и приходом весны - 01 мая 2018 года!
Дата проведения: 01.05.2018 - 01.05.2018
1 мая традиционно отмечается Праздник весны и труда. Поздравляем всех с этим замечате ...
День книг и авторского права отмечаем 23 апреля 2018 года
Дата проведения: 23.04.2018 - 23.04.2018
Ежегодно 23 апреля проводятся праздничные мероприятия по случаю Дня книги и авторског ...
Сообщить об ошибке на сайте:
Сообщить об ошибке на сайте
Пожалуйста, если Вы нашли ошибку или опечатку на сайте, сообщите нам, и мы ее исправим. Давайте вместе сделаем сайт лучше и качественнее!
 


Реалистическая проза 1910-х годов и ее ососбенности
Торжество реакции, наступившее после поражения первой русской революции, оказалось недолговечным. «Начин...
Как научиться красивому почерку?
Аккуратность и разборчивость почерка важны для каждого взрослого человека, ведь именно этот фактор может повли...
Скорочтение: быстрое обучение
Научиться Скорочтению всего за 1 месяц! Результат до 1000 слов в минуту!
Общая характеристика позднетрадиционного фольклора
Позднетрадиционный фольклор — это совокупность произведений разных жанров и различной направленности, со...
Новые баллады
В XIX в. возникла новая баллада — жанр позднетрадиционного фольклора. В песенный репертуар народа вошли ...
Скорочтение: быстрое обучение
Научиться Скорочтению всего за 1 месяц! Результат до 1000 слов в минуту!
2011 - 2018 © Интернет-журнал Textologia.ru — сайт о русском языке, литературный портал Текстология. Помощь в изучении современного русского литературного языка, языкознания и литературы.
Администрация не несет ответственности за достоверность информации, опубликованной в рекламных материалах на сайте. Копирование, перепечатка и другое использование материалов сайта возможны только с письменного разрешения администрации.