На главнуюКарта сайтаНаписать письмо
Полезная информация о русском языке, культуре речи, литературе и современном литературном языке на портале Textologia.ru
Сайт – энциклопедия по литературе и русскому языку, библиотека полезных материалов и статей по филологии
Текстология.ру - открой мир знаний и образования
Самые известные русские слова в мире
В лексике русского языка немало иностранных слов. Больше всего заимствованных слов «иммигрировали»...
Кто придумал первый знак пунктуации?
Знаки, которые призваны разделять слова на удобные для нашего восприятия группы, называются пунктуацией (от ла...
Какое самое длинное слово русского языка?
Может ли быть точный ответ на этот вопрос? Не каждое вновь образованное слово заносится в словари, в том числе...
Годы реакции в русской литературе: основные темы и мотивы
Передовая демократическая литература, опираясь на вековую традицию активного участия в освободительном движени...
Текстология.руТекстология.руЛитератураЛитератураАнализ текста произведенияАнализ текста произведенияАнализ эпического текстаАнализ эпического текстаРитмотектоника (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова) - часть 5

Ритмотектоника (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова) - часть 5

Ритмотектоника (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова) - часть 5

Анализ ритмической структуры прозаического текста весьма трудоемок, громоздок и не всегда обязателен для решения конкретных задач того или иного научного исследования. Однако именно этим «прощупыванием пульса» художественного высказывания в конечном счете и проверяется предельная мера смыслосообразной эстетической целостности, позволяющая говорить о подлинном произведении искусства.

В нашем случае на примере взаимосвязи сюжета и ритма можно продемонстрировать органическое единство всех уровней художественной реальности лермонтовского произведения.

Нулевой эпизод является опорным не только для мифотектонического, но и для ритмотектонического слоя художественной реальности «Фаталиста». Он содержит 4 ритмических ряда, состав которых (2 мужские и 2 дактилические анакрусы при 4 женских клаузулах) уже заключает в себе зародыш интонационного противостояния Вулича и казака, но в качестве граней единой жизненной позиции самого Печорина.

Замедленность ритма таит в себе скрытое напряжение: несмотря на довольно значительную длину ритмических рядов (в среднем 15 слогов — наивысший показатель среди всех эпизодов), плотность акцентуации здесь (0,37) превышает общетекстовую норму. Этот бессобытийный микроэпизод оказывается ритмически наиболее напряженным участком текста: в эпизодах с более высокой плотностью ударений (6, 7 и 8) средняя длина ритмического ряда значительно ниже (от 9,1 до 6,4). Значимость ритмической напряженности очевидна: ситуация нулевого эпизода — ситуация обманчивого, ложного покоя.

Эпизод 1 в сюжетном отношении является эпизодом торжества Вулича. Однако его ритмическая тема здесь далеко не доминирует. Ключевая роль в интонационном строе эпизода принадлежит оппозиции мужских и женских клаузул (119 и 120 при 60 дактилических). Иначе говоря, ритмическая тема Печорина интонационно уравновешена ритмической темой «других», а не одного Вулича (мужские анакрусы численно уступают женским, интонирующим анонимность многих).

Примечательно, что вопреки событийной напряженности происходящего ритмическое напряжение после нулевого эпизода заметно спадает (показатель плотности — 0,33, а средняя длина — всего лишь 8 слогов). Ритмический строй эпизода ясно говорит о ложной кульминационности и тем самым противится событийному торжеству идеи фатализма.

Предельное снижение плотности акцентуации (0,315 — минимальный показатель среди эпизодов) закономерно наблюдается на участке текста, посвященном одиноким раздумьям возвращающегося Печорина. Не удивительно, что мужские клаузулы (26) в эпизоде 2 уступают не только «печоринским» женским (38), но и — единственный в тексте случай — интонирующим рефлексию повествователя дактилическим (29).

В эпизоде 3 первое упоминание о буйном казаке сопровождается появлением его ритмической темы: 9 дактилических анакрус и 11 мужских клаузул на 18 ритмических рядов. Столкновение Печорина с действительностью «других» вновь резко повышает напряженность ритма (плотность акцентуации —0,375).

Самый короткий (за исключением еще более краткого нулевого) эпизод 4 намечает некую закономерность сюжетно-ритмических соотнесенностей текста: эпизоды печоринекого уединения протяженностью своих ритмических рядов превосходят среднетекстовый показатель, а плотностью акцентуации — уступают, т.е. характеризуются ослаблением ритмико-интонационной напряженности. Характерно и то, что с уходом из рамок эпизода казаков мужские анакрусы практически исчезают (всего одна), тогда как в сцене встречи с ними доминировали.

Появление Насти в эпизоде 5 приводит к резкому сокращению длины ритмических рядов (вдвое) и к интонационному всплеску ритмической темы «других» (9 женских анакрус и 6 мужских клаузул на 15 рядов).

Вопреки семантике эпизода 6, где Печорин остается один и засыпает, напряжение ритма достигает здесь пика, уступающего лишь нулевому эпизоду: при средней длине ряда 9,1 плотность акцентуации вырастает до 0,39. Это отступление от сформулированной выше закономерности еще раз возвращает нас к мотиву ночной битвы с привидением.

Может показаться удивительным, но в следующем, эпизоде 7, где Печорин узнает об убийстве Вулича, ритмическое напряжение несколько спадает (плотность 0,38 при длине 6,4). Нам остается констатировать, что уровень ритма чутко реагирует на упрощение общей ситуации вследствие исчезновения одной из фигур тройственного противостояния.

Как и в эпизоде 1, понижение ритмической напряженности сопровождается обострением интонационного противостояния мужских и женских клаузул (13 и 12 из 26). Семантика этой оппозиции достаточно прозрачна: «я» повествователя перед лицом «других» (разговор с тремя офицерами).

Эпизод 8 — эпизод гибели Вулича — явственно интонирован его ритмической темой: 13 мужских анакрус и 15 мужских клаузул на 28 ритмических рядов при максимальной плотности их акцентуации (0,4). Подобно тому, как выигрыш пари не был ритмизован в качестве торжества Вулича, предсказанная Печориным смерть фаталиста ритмически не оформляется как торжество его «банкомета» (повествователя).

В эпизоде 9 превалируют дактилические анакрусы (тема казака) и женские клаузулы (тема Печорина). Для ситуации их единоборства это естественно. Обращает на себя внимание, однако, заметное снижение напряженности ритма (плотность 0,355 при длине 9,15, что очень близко к среднетекстовым показателям). Как и в «параллельном» эпизоде 1, этот эффект вступает в противоречие с напряжением событийным, ослабляя художественную значимость и второй фабульной кульминации.

Параллелизм наиболее деятельных эпизодов с тенденцией к пониженному напряжению ритма и одновременно его высокие показатели в наименее деятельных эпизодах могут быть художественно мотивированы личностью повествователя: под корой внешней решительности характера скрывается внутренний антагонизм вечного сомнения, сопряжения противоположностей.

Наконец, особое место в тексте новеллы как сюжетно, так и ритмически принадлежит завершающему эпизоду 10, где повествователь отдает речевую инициативу Максиму Максимычу. В реплике этого внеситуативного собеседника повтор трех кряду мужских анакрус сменяется таким же повтором дактилических анакрус, а далее — трех подряд мужских клаузул. Иначе говоря, обе полярные ритмические темы «уравновешены» и приводятся к своему «общему знаменателю». Тем самым ни одна из них не получает предпочтения.

Правда, вторая реплика того же Максима Максимыча интонирована почти исключительно мужскими анакрусами (5 подряд), но это вызвано прежде всего предметом высказывания: речь идет уже не о предопределении, а о самом Вуличе, которого жаль. В то же время мужские анакрусы складываются в ритмическую доминанту речи самого Максима Максимыча (11 на 20 рядов).

Переходя к собеседнику хроникера, интонация Вулича (к тому же уравновешенная с интонацией казака) становится ритмической темой «своего другого». Именно с ней сопряжена в эпилоговом эпизоде-пуанте интонационная доминанта самого повествователя: на 32 ритмических ряда 16 мужских анакрус (тональность «другого») и 16 женских клаузул (печоринская тональность).

Таков финальный «аккорд» ритмико-интонационных модификаций целого. Борьба и взаимодействие интонаций в ритмотектоническом движении текста завершается сопряжением двух неслиянных и нераздельных смыслообразующих полюсов художественной реальности «Фаталиста» (и «Героя нашего времени» в целом): «я» и «другой».

Тюпа В.И. — Анализ художественного текста — М., 2009 г.

Другие статьи по теме:
Структура текста и архитектоника эстетического объекта (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова)
В ходе семиоэстетического анализа «Фаталиста» мы руководствовались некото...
Структура текста и архитектоника эстетического объекта (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова) - часть 2
Перед лицом квазиреальности сюжета и композиционной его упорядоченности средствами те...
Рекомендуем ознакомиться:
Курс СКОРОЧТЕНИЯ у Вас дома. До 1000 слов в минуту
Обучение скорочтению всего за 1 месяц. Более 1200 успешных учеников. Положительные отзывы людей, прошедших курс. Гарантия качества.

События и новости культуры и образования:
Обновлён поиск информации на сайте
16.11.2018 - 19.11.2018
Дорогие посетители и читатели Текстология.ру, рады сообщить, что поиск на сайте был о ...
День буквы «Ё» отмечаем 29 ноября 2018 года
29.11.2018
29 ноября 2018 г. в России празднуется день буквы «ё». Эта удивительная буква порой с ...
Сообщить об ошибке на сайте:
Сообщить об ошибке на сайте
Пожалуйста, если Вы нашли ошибку или опечатку на сайте, сообщите нам, и мы ее исправим. Давайте вместе сделаем сайт лучше и качественнее!
 
«Суходол» И.А. Бунина и представление в нем ушедшей эпохи
После жгуче современной «Деревни» Бунин почти сразу стал писать «Суходол» (1911) &mdas...
Что значит «Карл!» в конце фразы?
Восклицание первый раз прозвучало в сериале «Ходячие мертвецы», сюжет которого представляет собой ...
Сочинение на тему: Век нынешний и век минувший (по пьесе А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
Самое известное произведение А.С. Грибоедова «Горе от ума» было завершено в 1824 г. Сатирическая п...
Как научиться быстро писать?
Даже в современном мире, полном технических новинок, люди записывают от руки. Прежде всего, это необходимо сту...
Как научиться писать?
Все родители хотят, чтобы их дети писали красиво и аккуратно (ведь это влияет на отметки в дневнике). А если в...
2011 - 2018 © Интернет-журнал Textologia.ru — сайт русского языка, литературный портал Текстология. Помощь в изучении лингвистики, современного русского языка и литературы.
Администрация не несет ответственности за достоверность информации, опубликованной в рекламных материалах на сайте. Копирование, перепечатка и другое использование материалов сайта возможны только с письменного разрешения администрации.