На главнуюКарта сайтаНаписать письмо
Полезная информация о русском языке, культуре речи, литературе и современном литературном языке на портале Textologia.ru
Сайт – энциклопедия по литературе и русскому языку, библиотека полезных материалов и статей по филологии
Текстология.ру - открой мир знаний и образования
Шесть доказательств существования Бога по М.А. Булгакову
В своем произведении «Мастер и Маргарита», а именно в ершалаимских сценах, М.Булгаков представил ч...
Почему булгаковский Воланд – иностранец?
История с буфетчиком, которого до ужаса напугали сатанисты, имеет очень любопытное продолжение. Его можно проч...
Почему слова в паре «бык – пчела» являются однокоренными?
Пчела и бык. Что общего может быть в звуковой «обертке» данных слов, не говоря уже о самом значени...
Тема народа и человека в повести И.А. Бунина «Деревня»
Более высокая степень развития народного самосознания представлена в повести речами Балашкина и социально-нрав...
Текстология.руТекстология.руЛитератураЛитератураАнализ текста произведенияАнализ текста произведенияАнализ эпического текстаАнализ эпического текстаРитмотектоника (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова) - часть 2

Ритмотектоника (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова) - часть 2

Ритмотектоника (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова) - часть 2

Интонационная специфика художественных текстов состоит в том, что основным интонационно-образующим фактором здесь выступает ритм, который служит характеристикой не отдельных фрагментов, а смыслосообразной организации текста в целом.

Художественное высказывание автора есть сложное ритмико-интонационное (мелодическое) единство той или иной эстетической природы (модальности). При этом ритмическое ударение эмфатически (от греч. emphasis — `выразительность`) может не соответствовать синтаксическому, особенно в поэзии, где ритмический ряд является стиховым (равен строке) и не совпадает с рядом синтаксическим. Отличие прозаического ритма от поэтического состоит именно в совпадении ритмического членения прозы с ее естественным, синтаксическим членением.

Идя в понимании ритма художественной целостности вслед за М.М.Гиршманом, мы внесем, однако, некоторые коррективы в разработанную этим ученым методику описания ритмического строя прозы. За основную единицу ритмического членения мы принимаем не речевой такт (колон), но ряд слогов между двумя паузами, отмеченными в тексте знаками препинания, что соответствует «фразовому компоненту» у Гиршмана.

Исключение составляют немногочисленные случаи обособления запятыми безударной части речи (например, союза перед деепричастным оборотом); при чтении пауза здесь, как правило, не возникает, а если она желательна, писатели пользуются в таких случаях более сильными знаками препинания (многоточие, тире).

Проблема заключается в том, что разделение речевого потока на колоны, как пишет М. Л. Гаспаров, «до некоторой степени произвольно (одни и те же слова часто с равным правом могут быть объединены в два коротких колона или в один длинный)». Иначе говоря, речевой такт является единицей не объективно-ритмического, но субъективно-интонационного, интерпретирующего членения.

Не будучи зафиксирован в тексте явным образом, колон не может трактоваться в качестве фактора художественного впечатления, тогда как отмеченная знаком препинания пауза таким фактором, бесспорно, является. Эти паузы для членения императивны в отличие от факультативных пауз между колонами. Последние, несомненно, имеют место, особенно при актерском исполнении, однако для литературоведческого анализа представляются слишком «тонкой материей» и таят опасность исследовательского произвола, подгонки под желаемый результат.

А главное, эти более слабые интонационные членения на речевые такты в рамках завершенного эстетического целого все равно управляются теми же общими ритмическими закономерностями, что и более сильные синтаксические членения речевого потока на фразовые компоненты.

При описании ритмотектоники «Фаталиста» нами учитывались следующие факторы: а) количество слогов между двумя паузами (длина ритмического ряда); б) число ударных слогов (в отношении к их общему количеству характеризующее плотность акцентуации, напряженность ритмического ряда); в) местоположение первого в ритмическом ряду ударения (мужские, женские, дактилические и гипердактилические анакрусы); г) местоположение последнего ударного слога (мужские, женские, дактилические и гипердактилические клаузулы).

Базовые показатели ритмотектоники «Фаталиста» таковы. Текст складывается из 654 фразовых компонентов (ритмических рядов); средняя длина ритмического ряда — 9 слогов; средняя плотность акцентуации — 0,35 (показатель, означающий, что примерно каждый третий слог текста — ударный, что вообще характерно для русской речи). Анакрусы распределяются следующим образом: 210 мужских (ударение на первом слоге), 224 женских (ударение на втором слоге) и 220 дактилических (включая и гипердактилические, не приобретающие, по крайней мере в данном тексте, самостоятельного значения).

Иначе говоря, общетекстовая доминанта в этом аспекте ритма отсутствует, что, впрочем, еще ничего не говорит о его художественной значимости. Соотношение клаузул: 232 мужских (ударение на последнем слоге), 294 женских (ударение на предпоследнем слоге) и 128 дактилических (вместе с гипердактилическими). Общетекстовую доминанту составляют, стало быть, женские клаузулы, тогда как сгущение наименее употребительных дактилических и гипердактилических способно привести к эффекту ритмического курсива.

Все эти суммарные показатели сами по себе мало существенны. Наибольший интерес представляет внутритекстовый «устойчивый репертуар ритмов и их значимостей» (интонаций), который, как пишет Ежи Фарино, «останавливает текст, налагает на него статику своими повторами, заставляет увидеть не последовательность, а парадигму эквивалентных единиц». На этой парадигматике ритмико-интонационных компонентов художественного целого и будет сосредоточен наш анализ.

Тюпа В.И. — Анализ художественного текста — М., 2009 г.

Другие статьи по теме:
Ритмотектоника (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова) - часть 3
Вполне закономерно, что ритмико-интонационным центром новеллы о фаталисте оказывается...
Ритмотектоника (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова) - часть 4
Речь повествователя — своего рода среда, в которой взаимодействуют разнонаправл...
Рекомендуем ознакомиться:
Курс СКОРОЧТЕНИЯ у Вас дома. До 1000 слов в минуту
Обучение скорочтению всего за 1 месяц. Более 1200 успешных учеников. Положительные отзывы людей, прошедших курс. Гарантия качества.

События и новости культуры и образования:
Ольга Васильева рассказала о достижениях ЕГЭ и призвала не считать обучение услугой
20.11.2018
Министр просвещения рассказала, что благодаря единому тестированию школьники из мален ...
Школьники смогут узнать о своих способностях и потенциальном поприще
20.11.2018
Более 1 млн учащихся пройдут исследование, которое поможет им определиться с професси ...
Сообщить об ошибке на сайте:
Сообщить об ошибке на сайте
Пожалуйста, если Вы нашли ошибку или опечатку на сайте, сообщите нам, и мы ее исправим. Давайте вместе сделаем сайт лучше и качественнее!
 
«Суходол» И.А. Бунина и представление в нем ушедшей эпохи
После жгуче современной «Деревни» Бунин почти сразу стал писать «Суходол» (1911) &mdas...
Что значит «Карл!» в конце фразы?
Восклицание первый раз прозвучало в сериале «Ходячие мертвецы», сюжет которого представляет собой ...
Сочинение на тему: Век нынешний и век минувший (по пьесе А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
Самое известное произведение А.С. Грибоедова «Горе от ума» было завершено в 1824 г. Сатирическая п...
Псевдоэтимологизмы, топонимы и антропонимы
Псевдоэтимолог не ограничивается сближением нарицательных имён с нарицательными же, он обращается и к сходно з...
Термин суперстрат в языкознании - окончание
Следует отметить, что не всегда ясна граница между заимствованием и субстратом (или суперстратом), особенно ко...
2011 - 2018 © Интернет-журнал Textologia.ru — сайт русского языка, литературный портал Текстология. Помощь в изучении лингвистики, современного русского языка и литературы.
Администрация не несет ответственности за достоверность информации, опубликованной в рекламных материалах на сайте. Копирование, перепечатка и другое использование материалов сайта возможны только с письменного разрешения администрации.