На главнуюКарта сайтаНаписать письмо
Полезная информация о русском языке, культуре речи, литературе и современном литературном языке на портале Textologia.ru
Сайт – энциклопедия по литературе и русскому языку, библиотека полезных материалов и статей по филологии
Текстология.ру - открой мир знаний и образования
Каков он был, «старый русский язык»?
Вокруг нас ничто не стоит на месте, все постоянно меняется. Немало изменений происходит и в языке. Русский язы...
Как научиться выражать свои мысли?
Умение правильно подавать информацию пригодится всем людям. Слова могут очень сильно воздействовать на других....
Интересные факты о Э.П. Ремарке
От рождения у писателя было имя Эрих Пауль Ремарк, но со временем второе имя он изменил на «Мария»...

Фокализация (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова)

Фокализация (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова)

Цепь сюжетных эпизодов представляет собой своего рода скелет объектной организации литературного произведения. Длина каждого такого участка текста зависит от степени детализированности присутствия и действия (взаимодействия) персонажей во времени и пространстве. Событийную канву нескольких лет жизни без развернутой объектной детализации можно уложить в одну-две фразы, и напротив, краткосрочный эпизод при подробнейшей детализации может разрастись в объеме до нескольких страниц.

Исчерпывающее научное описание детализирующего слоя художественной реальности выглядело бы крайне объемным и громоздким. Поэтому, соблюдая и в этом случае принцип равнопротяженности тексту, мы вынуждены будем тем не менее в изложении полученных результатов сосредоточиться лишь на ключевых моментах детализации «Фаталиста» и некоторых показательных примерах.

Статусом фактора художественного впечатления на уровне детализации обладают не только предметные подробности внешне представимой жизни, но и подробности интеллектуально-психологического, невещественного характера. Например, Печорин рассказывает, как отбросил метафизику в сторону и стал смотреть под ноги <...> и что же? Передо мною лежала свинья.

Для ментального зрения, чем и является художественное восприятие объектной организации текста, метафизика и свинья — художественно равнодостойные детали, которые могут быть поставлены, как в этом случае, в смыслообразующую оппозицию: фаталистическая метафизика предков с их астрологией соотносит бытие человека с небом, тогда как свинья возвращает его к земле, по которой он в действительности и скитается, по выражению Печорина, беспечным странником.

Учитывая то, что детализирующий слой художественной реальности фокусирует читательское внимание не только на предметных частностях (привычно именуемых «деталями»), но и на иного рода семантических «квантах» литературного письма, рассматриваемый уровень объектной организации гораздо точнее можно обозначить термином «фокализация» из научного словаря современной нарратологии. Это особый уровень коммуникации между автором и читателем, где в роли знаков выступают не сами слова, а их денотаты.

Следует оговориться, что термин «фокализация», введенный Ж.Женеттом для типологии повествования, мы используем в несколько ином значении. Нам представляется, что о «фокусе наррации» (К.Брукс и Р.П.Уоррен) следует говорить в применении к каждой конкретной фразе, ибо на протяжении повествования фокусировка внутреннего зрения постоянно меняется от предложения к предложению.

В этом смысле классическое аукториальное повествование никак не может быть признано «нефокализованным повествованием, или повествованием с нулевой фокализацией». Более того, некоторого рода организацией зрительных впечатлений является любая фраза текста, а не только повествовательная.

Прочно срастаясь с сюжетом, слой фокализации тем не менее являет собой относительно самостоятельную систему художественных значений. На это в свое время обратил внимание И. А. Гончаров. В статье «Лучше поздно, чем никогда» он, в частности, писал, что «детали, представляющиеся в дальней перспективе общего плана отрывочно и отдельно, в лицах, сценах, по-видимому, не вяжущихся друг с другом», в конечном счете «сливаются в общем строе жизни» так, «как будто действуют тут еще не уловленные наблюдением тонкие невидимые нити или, пожалуй, магнетические токи».

Эстетическое откровение писателю этой стороны художественной реальности в творческом процессе может предшествовать и сюжетосложению. Общеизвестен классический пример, когда автор (Гоголь) ощущал свою практически полную готовность к сочинению комедии («Ревизор»), не имея для нее сюжета (подсказанного Пушкиным).

Тюпа В.И. — Анализ художественного текста — М., 2009 г.

Другие статьи по теме:
Фокализация (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова) - часть 2
На уровне фокализации художественная реальность, как и на любом другом, предстает в д...
Фокализация (на примере «Фаталиста» М.Ю.Лермонтова) - часть 3
В том пучке мотивов, в том уникальном узоре их сплетения, каким является лермонтовска...
События и новости культуры и образования:
195 лет со дня рождения Константина Дмитриевича Ушинского - 02 марта 2019 года
02.03.2019
02 марта – знаменательная дата для всех отечественных преподавателей. В этот день род ...
Минобрнауки не ожидает всплеска образовательного кредитования
15.02.2019
Михаил Котюков рассказал, что Минобрнауки планирует развивать дополнительное образова ...
Сообщить об ошибке на сайте:
Сообщить об ошибке на сайте
Пожалуйста, если Вы нашли ошибку или опечатку на сайте, сообщите нам, и мы ее исправим. Давайте вместе сделаем сайт лучше и качественнее!
 
Особенности природной лирики Клычкова С.А., Клюева и Есенина С.А.
Особая интимная связь устанавливается с природой в лирике Клычкова, в которой церковная образность не играет р...
Выберете или выберите - правильное написание
В некоторых случаях бывает трудно понять, как грамотно написать то или иное слово. Очень часто это бывает при ...
Сочинение на тему: Смысл названия «Мертвых душ» Н.В. Гоголя
В 1842 г. вышло в свет, пожалуй, самое значимое произведение Николая Васильевича Гоголя. Поэма в прозе получил...
Употребление форм будущего времени глагола в русском языке
Форма будущего простого времени (т.е. форма будущего времени глаголов совершенного вида) употребляется в следу...
Вопрос о категории состояния как о части речи русского языка
Категория состояния как самостоятельная часть речи признается далеко не всеми лингвистами. Кроме того, те учен...
2011 - 2018 © Интернет-журнал Textologia.ru — сайт русского языка, литературный портал Текстология. Помощь в изучении лингвистики, современного русского языка и литературы.
Администрация не несет ответственности за достоверность информации, опубликованной в рекламных материалах на сайте. Копирование, перепечатка и другое использование материалов сайта возможны только с письменного разрешения администрации.